Наглый и неприкрытый пиар
04.01.2019
Виктор Мараховский
Главный редактор онлайн-журнала «На Линии»
Т-34. Всё однозначно
-
Участники дискуссии:
-
Последняя реплика:
Лилия Орлова,
Леонид Соколов,
Александр Кузьмин,
Марк Козыренко,
Marija Iltiņa,
Леонид Радченко,
Илья Нелов (из Тель-Авива),
Дмитрий Болдырев,
Юрий Янсон,
Андрей Жингель,
Владимир Иванов,
Александр  Сергеевич,
Сергей Радченко,
Юрий Васильевич Мартинович,
Глория Веро,
Песков Владимир,
Rita Dorofeeva,
Артём Бузинный,
Uladzimir Palivac,
Юрий Анатольевич Тарасевич,
Регина Гужене
Уважаемые читатели!
Начать надо, наверно, с истории из жизни. Несколько лет назад в высокой инстанции в присутствии сливок культурной тусовки проходил «питчинг» (или как там это называется) сценария фильма о защитниках Москвы. В ходе обсуждения один из мастеров культуры солидно спросил:
- А где в вашей истории конфликт?
Автор сценария, впервые стоявший на высокой сцене, растерянно ответил:
- Конфликт? Ну так... а Великая Отечественная — не конфликт?
...Это я к тому, что новый художественный фильм «Т-34» вообще никак не освещает сложный внутренний мир и неоднозначный выбор маленьких людей, попавших в жернова мировой бойни. По одной простой причине.
Никакой чортовой неоднозначности в выборе героев Великой Отечественной не было. И внутренний мир — которым они все, несомненно, обладали — на вопрос «на вашу страну напал сильный и безжалостный враг, что вы будете делать?» выдавал ровно один правильный ответ. Он же естественный для здоровой человеческой души. Все прочие варианты ответа — заслуженно проходили по разряду патологий и использовались в художественных произведениях только для того, чтобы оттенить красоту здоровых душ.
Не вина героев войны в том, что спустя несколько десятилетий творческое сословие спасённой Родины заболело на голову и начало прицельно копаться именно в патологиях.
Зато несомненным признаком выздоровления отечественного киностроения следует считать то, что оно решилось наконец соорудить за много денег зрелище, лишённое малейших намёков на неоднозначность.
Собственно, главным героем «Т-34» является именно она — однозначность.
В картине имеются советские танкисты, взятые в плен в бою (перед нами проходят представители основных регионов нашей Родины — европейской России, Зауралья, Белоруссии, Украины). Советская девушка, угодившая в фашисткий лагерь. Немецкий ас-танкист, потерявший в первом столкновении со своим русским противником чуть не весь свой взвод и жаждущий реванша. Имеются новые германские «пантеры», триумф тевтонской панцермысли.
И, наконец, имеется живое (ну как, практически живое) доказательство того, что конец немного предсказуем — «восемьдесятпятка», созданная советским народом и присланная героям в фашистский концлагерь в качестве своеобразного залога неизбежной и неминуемой победы.
С момента появления в кадре этого танка, собственно, и создаётся тот самый конфликт, которого так вожделеют культурные умы. Просто не факт, что им хватит ума его заметить.
Этот конфликт — между тем, за что принимает происходящее обаятельный немецкий танковый штандартенфюрер и тем, чем оно является на самом деле.
Штандартенфюрер Ягер, мотивирующий свою затею «устроить соревнования между Т-34 и Пантерами на полигоне» патриотизмом и желанием спасти фатерлянд — в душе всерьёз считает, что жанр фильма — спортивная драма. Что это такая специальная история о силе духа, о мастерстве, об игре разумов и всём таком.
А на самом деле нет никакой спортивной драмы. На самом деле всё однозначно. И советские танкисты это понимают — в отличие от глупого немца с его глупым азартом.
Нет, нашим тоже не чужд запал и азарт. Только это не главное. Поглядев в середине фильма на танк, во время их пребывания в плену созданный Родиной, они уже ходят по концлагерю победителями — и даже на героический прорыв и на финальный смертельный поединок выходят с мотивацией «внести свой вклад в Победу по максимуму». Ни секунды не сомневаясь, что в самом главном уже всё определено.
Всё настолько определено, что ни один герой не произносит даже ни одной пафосной реплики. Ну просто незачем.
...Ну и ещё один похвальный момент.
Это первый за многие годы фильм о войне, создатели которого вдруг осознали, что русских в конце совершенно незачем ни убивать, ни загонять в лагеря, ни вообще гнобить.
А, не, ещё не всё. Несколько слов о том, что называется «качеством исполнения».
Тут тоже всё однозначно: картинка обалдеть. Сюжет нигде не провисает. Кастинг безупречный, музыка (если она была, я не заметил ничего, кроме финального «Бери шинель») адекватна, бои на десятку.
Итого:
Ручаюсь головой, ув. читатели: можно и нужно сходить. Это кино не трагическое, а триумфальное — но отечественному военному кинематографу именно такого поджанра давно не хватало.
Идите, хороший фильм. Ручаюсь головой.
Дискуссия
Еще по теме
Еще по теме
Марина Крылова
инженер-конструктор
ПЕРВЫЙ БАЛ НАТАШИ РОСТОВОЙ
Огонёк 1965 год, №24.
Елена Фрумина-Ситникова
Театровед
Мой Смоктуновский
Три встречи
Елена Фрумина-Ситникова
Театровед
О фильме «Чемпион мира»
Александр Гапоненко
Доктор экономических наук
Роль кинематографа в борьбе элит РФ
«Россиянство» против русскости
ОБЫКНОВЕННЫЙ НАЦИЗМ
КАК СОЗДАТЕЛИ RAIL BALTICA ПЫТАЛИСЬ ОБМАНУТЬ ГЕОГРАФИЮ
ПОЛИТИЧЕСКАЯ КРИТИКА
Это Вы как нерусский рассуждаете? Или Вы как русский знаете лучше, как жилось нерусским?
ПОСЛЕДНЕЕ СЛОВО СЕРГЕЯ СИДОРОВА
Из разговора врачей(англоязычных):Ну, коллега, будем лечить или она сама загнется?!