МИР КИНО
28.01.2024
Елена Фрумина-Ситникова
Театровед
ГЛУХАЯ НОЧЬ ДЛЯ ПАЦАНОВ
«Слово пацана» — о чём и зачем?
-
Участники дискуссии:
1224 -
Последняя реплика:
больше месяца назад
Леонид Соколов,
Александр Кузьмин,
Борис Бахов,
Марк Козыренко,
Андрей Жингель,
Vladimir Kirsh,
Владислав Соколов,
Михаил Яковлевич Кривицкий,
Roman Romanovs,
Юрий Иванович Кутырев,
Рус Иван,
納粹佔領區的婦 女
Посмотрела я хит сезона «Слово пацана». Скажу честно: не хотела. Не привлекает меня блатная романтика, хоть ты тресни. Ну да куда же деваться, если из каждого утюга, как по взмаху чьей-то волшебной палочки вдруг понеслось вот это всё — «чушпаны», «пацаны», звонкий голос безвременно ушедшего Юры Шатунова. Народ буквально как сбесился, сделал пальцы веером и начал массово вести себя, как члены ОПГ.
А тут ещё дорогой и очень уважаемый Никита Сергеевич Михалков написал, что, мол, мощный фильм. После этого я сломалась. И после некоторой борьбы с платными ресурсами нашла-таки бесплатный и в хорошем качестве и села смотреть, что же там за мощное зрелище.
Сюжет фильма пересказывать не буду. Разве что вкратце. Дети вдруг стали собираться в банды, а тех, кто вне этого сообщества, ждет незавидная жизнь — их будут бить и обижать, отнимать у них деньги и вообще всячески глумиться.
Родители в буквальном смысле сходят с ума, попадают в психбольницу, получают инфаркт, но дети, опьяненные жизнью в стае, дающей им ощущение вседозволенности, и не думают возвращаться к нормальной жизни. Человеческая мораль для них заменяется бандитскими «понятиями». Человечество делится на «чушпанов» (низшая каста) и «пацанов» (высшая каста), которые «не извиняются».
Мы видим бесконечные драки, кровь, размазанную по лицу. Дерутся всем, что попадает под руку: кулаками, досками, палками с гвоздями. Кидают камни в окна, воруют в магазинах, снимают с людей шапки. Бьют малышей и отнимают у них деньги.
В конце концов одна банда насилует девочку из другой банды, после чего девочка в отчаянии кончает жизнь самоубийством. Всё это закономерно приводит к убийству.
Милиция бессильно пытается что-то со всем этим сделать, но действует вяло и крайне непрофессионально. Террор продолжается. Жители города боятся ходить по улицам.
Есть в этой истории и «силы добра» — это красавица из детской комнаты милиции (у которой намечается что-то вроде романа с одним из юных бандитов), а также карикатурный комсомолец, чем-то похожий на молодого Ходорковского.
Основное время фильма занимают драки. Режиссер, как мне показалось, прямо-таки любуется этими ударами с оттяжкой, да чтоб ногами по лицу. Одна драка, вторая, пятая, десятая — в какой-то момент становится уже не страшно. Привыкаешь.
Жизнь продолжается. Драки (под пронзительную татарскую песню, уже ставшую шлягером), дискотеки (под «Седую ночь» Юры Шатунова) и любовно-лирические отношения героев с девушками (под «Я хочу быть с тобой» из «Наутилуса») повторяются в разных комбинациях.
Хочется крикнуть: довольно, мы уже всё поняли, автор, выходи на коду!
Но нет. Опять стадо несется навстречу другому стаду, чтобы схлестнуться в лютом махалове, чтобы опять кровь, и не только на асфальте, а и везде, чтобы мир залился кровью.
И надо бы, наверное, посочувствовать героям, изломавшим свою, и не только свою, жизнь. Но почему-то не получается. Эти беспредельщики так надоедают, что хочется, чтобы их наконец уже скрутили. И даже их неожиданно-нежное отношение к семье, не заставляет им сопереживать. Потому что за сценами «мирной» жизни следуют бесконечные сцены жестокости и насилия.
Надо сказать, что режиссер фильма Жора Крыжовников и впрямь одаренный человек. Атмосфера фильма серьёзно угнетает. Тёмные улицы, страшные промзоны, серые пятиэтажки, разбитые детские площадки, запущенные дворы с хоккейными коробками — всё это действует на подсознание и заставляет ожидать страшного, которое кажется здесь закономерным.
Актеры у него работают отлично. И если Иван Янковский давно доказал, что он не зря носит славную фамилию, то молодые Рузиль Минекаев, Леон Кемстач и Анна Пересильд отработали очень достойно. В фильме нет актерских провалов. Хотя , как водится, кто-то был сильнее, кто-то местами послабее, кому-то порой не хватало красок. Мне показалось, что Иван Макаревич в роли ресторанного музыканта-сердцееда был явно не на месте, что любой молодой актер, не страдающий лишним весом, исполнил бы эту роль более убедительно. Ну впрочем, мы не знаем, почему режиссер выбрал именно этого исполнителя. Наверное, были причины.
Но в целом всё ровно. К актерам вообще не должно быть претензий. Всё, что делает на площадке актер, контролируется режиссером. В идеале. И если в фильме нет развития, а действие подменяется однообразным, пусть даже очень агрессивным топтанием на месте, бесконечно иллюстрирующим уже всем ясную мысль — то все вопросы к режиссеру, и только к нему. И так семь серий.
А восьмую пришлось пересматривать дважды, потому первый вариант финала получился уж слишком нелепо-мелодраматичный. Но умница-режиссер это почувствовал и переснял в гораздо более жесткой и закономерной редакции. За что ему большое спасибо.
В общем, все умерли. А кто не умер, тот сел в тюрьму. И в колонии для несовершеннолетних поет хором любимую «Седую ночь» под аккомпанемент одного из главных героев, который до того как стать бандитом учился в музыкальной школе по классу фортепиано.
Что сказать о фильме в целом? Явление подростковых банд, как болезнь захватившее целые города нашей необъятной родины в конце 80-х, показано ярко и страшно. То есть факт признан. Почему и отчего это произошло? Об этом ничего не сказано.
Куда делись в конечном итоге эти банды? Мы понимаем, что практически всех их участников ждала насильственная смерть. Но новые подростки пришли им на смену или нет? Если нет, то почему, что изменилось? И, самое главное, что надо делать, чтобы эта болезнь не пришла вновь? Ответов нет, и нет даже намеков. То есть констатация факта есть, а с анализом страшного явления — не очень.
А ведь это и есть самое главное. Иначе любой кинематографический ужас-ужас останется лишь очередной бандитской драмой. Которых и без этих «Пацанов» полно.
Ну и в финале хочется спросить у глубокоуважаемого (правда, очень люблю, уважаю и преклоняюсь перед великим талантом) Никиты Сергеевича Михалкова: в чем мощь данного произведения? Крови много, а делать-то что? Куда двигаться, чтобы кошмар не повторился? Потому что простой констатации «Вы звери, господа!» тут явно недостаточно.
И последний, можно сказать, экзистенциальный вопрос. Для чего было снимать подобный фильм именно сейчас, когда в стране и мире всё так непросто и шатко? Чтобы что?И пусть некоторые говорят, что в этом фильме нет бандитской романтики — это неправда. Она там есть. Ведь так заманчиво почувствовать себя частью стаи и делать всё, что придёт в неокрепший и не отягощенный образованием мозг. Ведь даже перспектива наказания порой не может заглушить эйфорию вседозволенности.
Вот на этом вопросе я, пожалуй, поставлю точку. Буду рада, если кто-то на него ответит. Хотя надежда, если честно, слабая.
А тут ещё дорогой и очень уважаемый Никита Сергеевич Михалков написал, что, мол, мощный фильм. После этого я сломалась. И после некоторой борьбы с платными ресурсами нашла-таки бесплатный и в хорошем качестве и села смотреть, что же там за мощное зрелище.
Сюжет фильма пересказывать не буду. Разве что вкратце. Дети вдруг стали собираться в банды, а тех, кто вне этого сообщества, ждет незавидная жизнь — их будут бить и обижать, отнимать у них деньги и вообще всячески глумиться.
Родители в буквальном смысле сходят с ума, попадают в психбольницу, получают инфаркт, но дети, опьяненные жизнью в стае, дающей им ощущение вседозволенности, и не думают возвращаться к нормальной жизни. Человеческая мораль для них заменяется бандитскими «понятиями». Человечество делится на «чушпанов» (низшая каста) и «пацанов» (высшая каста), которые «не извиняются».
Мы видим бесконечные драки, кровь, размазанную по лицу. Дерутся всем, что попадает под руку: кулаками, досками, палками с гвоздями. Кидают камни в окна, воруют в магазинах, снимают с людей шапки. Бьют малышей и отнимают у них деньги.
В конце концов одна банда насилует девочку из другой банды, после чего девочка в отчаянии кончает жизнь самоубийством. Всё это закономерно приводит к убийству.
Милиция бессильно пытается что-то со всем этим сделать, но действует вяло и крайне непрофессионально. Террор продолжается. Жители города боятся ходить по улицам.
Есть в этой истории и «силы добра» — это красавица из детской комнаты милиции (у которой намечается что-то вроде романа с одним из юных бандитов), а также карикатурный комсомолец, чем-то похожий на молодого Ходорковского.
Основное время фильма занимают драки. Режиссер, как мне показалось, прямо-таки любуется этими ударами с оттяжкой, да чтоб ногами по лицу. Одна драка, вторая, пятая, десятая — в какой-то момент становится уже не страшно. Привыкаешь.
Жизнь продолжается. Драки (под пронзительную татарскую песню, уже ставшую шлягером), дискотеки (под «Седую ночь» Юры Шатунова) и любовно-лирические отношения героев с девушками (под «Я хочу быть с тобой» из «Наутилуса») повторяются в разных комбинациях.
Хочется крикнуть: довольно, мы уже всё поняли, автор, выходи на коду!
Но нет. Опять стадо несется навстречу другому стаду, чтобы схлестнуться в лютом махалове, чтобы опять кровь, и не только на асфальте, а и везде, чтобы мир залился кровью.
И надо бы, наверное, посочувствовать героям, изломавшим свою, и не только свою, жизнь. Но почему-то не получается. Эти беспредельщики так надоедают, что хочется, чтобы их наконец уже скрутили. И даже их неожиданно-нежное отношение к семье, не заставляет им сопереживать. Потому что за сценами «мирной» жизни следуют бесконечные сцены жестокости и насилия.
Надо сказать, что режиссер фильма Жора Крыжовников и впрямь одаренный человек. Атмосфера фильма серьёзно угнетает. Тёмные улицы, страшные промзоны, серые пятиэтажки, разбитые детские площадки, запущенные дворы с хоккейными коробками — всё это действует на подсознание и заставляет ожидать страшного, которое кажется здесь закономерным.
Актеры у него работают отлично. И если Иван Янковский давно доказал, что он не зря носит славную фамилию, то молодые Рузиль Минекаев, Леон Кемстач и Анна Пересильд отработали очень достойно. В фильме нет актерских провалов. Хотя , как водится, кто-то был сильнее, кто-то местами послабее, кому-то порой не хватало красок. Мне показалось, что Иван Макаревич в роли ресторанного музыканта-сердцееда был явно не на месте, что любой молодой актер, не страдающий лишним весом, исполнил бы эту роль более убедительно. Ну впрочем, мы не знаем, почему режиссер выбрал именно этого исполнителя. Наверное, были причины.
Но в целом всё ровно. К актерам вообще не должно быть претензий. Всё, что делает на площадке актер, контролируется режиссером. В идеале. И если в фильме нет развития, а действие подменяется однообразным, пусть даже очень агрессивным топтанием на месте, бесконечно иллюстрирующим уже всем ясную мысль — то все вопросы к режиссеру, и только к нему. И так семь серий.
А восьмую пришлось пересматривать дважды, потому первый вариант финала получился уж слишком нелепо-мелодраматичный. Но умница-режиссер это почувствовал и переснял в гораздо более жесткой и закономерной редакции. За что ему большое спасибо.
В общем, все умерли. А кто не умер, тот сел в тюрьму. И в колонии для несовершеннолетних поет хором любимую «Седую ночь» под аккомпанемент одного из главных героев, который до того как стать бандитом учился в музыкальной школе по классу фортепиано.
Что сказать о фильме в целом? Явление подростковых банд, как болезнь захватившее целые города нашей необъятной родины в конце 80-х, показано ярко и страшно. То есть факт признан. Почему и отчего это произошло? Об этом ничего не сказано.
Куда делись в конечном итоге эти банды? Мы понимаем, что практически всех их участников ждала насильственная смерть. Но новые подростки пришли им на смену или нет? Если нет, то почему, что изменилось? И, самое главное, что надо делать, чтобы эта болезнь не пришла вновь? Ответов нет, и нет даже намеков. То есть констатация факта есть, а с анализом страшного явления — не очень.
А ведь это и есть самое главное. Иначе любой кинематографический ужас-ужас останется лишь очередной бандитской драмой. Которых и без этих «Пацанов» полно.
Ну и в финале хочется спросить у глубокоуважаемого (правда, очень люблю, уважаю и преклоняюсь перед великим талантом) Никиты Сергеевича Михалкова: в чем мощь данного произведения? Крови много, а делать-то что? Куда двигаться, чтобы кошмар не повторился? Потому что простой констатации «Вы звери, господа!» тут явно недостаточно.
И последний, можно сказать, экзистенциальный вопрос. Для чего было снимать подобный фильм именно сейчас, когда в стране и мире всё так непросто и шатко? Чтобы что?И пусть некоторые говорят, что в этом фильме нет бандитской романтики — это неправда. Она там есть. Ведь так заманчиво почувствовать себя частью стаи и делать всё, что придёт в неокрепший и не отягощенный образованием мозг. Ведь даже перспектива наказания порой не может заглушить эйфорию вседозволенности.
Вот на этом вопросе я, пожалуй, поставлю точку. Буду рада, если кто-то на него ответит. Хотя надежда, если честно, слабая.
Дискуссия
Еще по теме
Еще по теме
IMHO club
Роль кинематографа в жизни человека
Исследование
Дмитрий Змиёв
Консультант по бизнес-процессам
«Кто девушку платит, тот ее и танцует» (с)
Елена Фрумина-Ситникова
Театровед
КЛЮКВЕ БУДЕТ ОБИДНО
Злобная рецензия
Михаил Елин
ЧТО ТАКОЕ ЛОЖЬ И КАК ЕЕ РАСПОЗНАТЬ
Попробуем разобраться
ГЕРМАНИЯ СТАНОВИТСЯ ЦЕНТРОМ ВОЕННЫХ УСИЛИЙ
СЕРЕБРЯНАЯ ЭКОНОМИКА
Смысл жизни в познании происходящих физических явлений.....Это научный подход.....))))
ПРОЧЬ ДЕШЕВЫЙ ТРУБОПРОВОД
ВЫПУСК ПЕРВЫЙ
Куда именно можно стрелять HIMARS"ами из Эстонии и ТайваняТайна сия велика есть?
НИ РУССКОГО, НИ ОЛИМПИАД!
Это не нацизм, Йохан?! Нацизм, нацизм, чистейший нацизм. Абсолютно ничем не замутненный.